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In with out knocking (Danza contemporánea)

Ficha sonora:

• Violoncello Lèon Mougenot (Mirecourt 1932), sonorizado con un micrófono AKG C-411.
• Cuencos tibetanos sonorizados con un micrófono AKG C-3000.
• 2 platos de cd Pioneer CDJ 800 mk2.
• Mesa de mezclas Ecler NUO-4.
• Pc Portátil con tarjeta de sonido externa M-Audio FW410.

Entre agosto y octubre de 2009 trabajé en la creación producción e interpretación de la música del espectáculo de danza In without knocking. Fue estrenado en el Sala Cuarta Pared de Madrid dentro del Festival Territorio Danza. El espectáculo fue producido por la Compañía Ladinamo Danza bajo la dirección de Camille Hanson.

Creé la música a partir de improvisaciones con los bailarines, trabajando desde las formas y movimientos de sus cuerpos. Utilicé diferentes pautas para improvisar, contraposición, acompañamiento, imitación... Desde estas ideas fui desarrollado la partitura final manteniendo un espacio para la improvisación en directo puesto que los tiempos en escena pueden ser variables.

También creé un tema puramente electrónico. Al trabajar con Ableton Live pude ir construyéndolo en directo, por lo que la duración no estubo nunca definida de antemano. Esto dejaba a los bailarines la posibilidad de jugar con absoluta libertad en escena pues sabían que la música se iba a adaptar a su interpretación en intensidad y duración.

Hubo un aspecto muy interesante para mí en este proyecto, la complejidad técnica del directo. Mientras estabamos en una escena yo ya tenía que estar pensando o preparando la siguiente. Tenía que ajustar los efecto y volúmenes del cello y los cuencos, preparar los tracks de los cd´s y, además, tocar con buen sonido y afinando todo lo posible.

The Tower of Hope (Instalación de arte)

En diciembre de 2008 trabajé junto a Nathaniel Mann en la composición y la producción de la sinfonía The Tower of Hope que acompañaría a la instalación homónima que Lara Baladí creó para la XI Bienal de Arte de El Cairo.

Lara Baladí nos sugirió inspirarnos en la Sinfonía nº3 Opus 36 de Henryck Gorecki. Además debíamos incluir en nuestra composicíon cantos de burros que previamente había grabado Nathaniel en el refugio Burrolandia (Madrid). Transcribí a partitura todos los rebuznos. Sorprendentemente casi todos los burros cantaban en una misma tonalidad o tonalidades muy cercanas. A partir de esas partituras, respetando la tonalidad principal (Sol menor) y los intervalos y saltos melódicos de los burros, y con la inspiración de la sinfonía de Gorecki compuse un octeto de cuerda con flautas y soprano al que a posteriori se incluyeron las voces de los burros.

Trabajamos básicamente con Ableton Live, pero la grabación final la hicimos con Nuendo. Hicimos la mezcla final de la sinfonía en la propia instalación y adecuamos el sonido al equipo y espacio en el que iba a ser escuchado.

Borg el Amal (The Tower of Hope) fue la obra ganadora de la XI Bienal de Arte de El Cairo.

Imágenes de The Tower of Hope

Audios The Tower of Hope

Paralelo (Cortometraje)

En verano de 2006 trabajé con el director Guillermo Maceiras en la banda sonora del cortometraje experimental Paralelo. Utilizamos música que yo había compuesto y grabado junto a Álvaro Mora durante los dos años anteriores. También hice arreglos para cello y violín de una melodía compuesta por el director del cortometraje.

Paralelo fue subvencionado por la Xunta de Galicia y ganó el premio GZCrea 2006.

Para ver Paralelo

Renglones Imaginarios (Ópera-Circo)

En enero de 2008 me encargaron la composición y producción de la música para la ópera-circo Renglones Imaginarios. Fue un encargo de la compañía sevillana Varuma Teatro. Renglones Imaginarios es una visión poética de los últimos días de la vida de Franz Kafka.
Fue un trabajo muy interesante desde el punto de vista compositivo pues debía fusionar la esencia de la ópera con las artes circenses. Para lograrlo hube de trabajar los arreglos de la música en los ensayos con los artistas de circo para lograr una perfecta sincronización. Además la música debía resaltar los momentos de máxima dificultad. Pasamos mucho tiempo en el local de ensayos construyendo la obra de a pocos, paso a paso, compás a compás.

La música de Renglones Imaginarios está pensada para acompañar la acción circense y la dramaturgia pero, a la vez, estructura las tensiones y distensiones que se producen a lo largo de la obra. Al igual que la obra en su conjunto, la música, tiene la capacidad de atraer indistintamente a niños o a adultos.

Una de las tareas más complicadas fue resumir y arreglar el extenso libreto inicial para una duración final de algo más de una hora y no perder la esencia de la historia.

Para ajustarnos al presupuesto decidimos que sólo contaríamos con dos instrumentistas y una soprano en directo, salvo en uno de los números, El Gran Circo de Oklahoma, en el que todos los actores y artistas de circo tocan algún instrumento. El resto de instrumentos y voces irían grabadas y serían lanzadas en play back. El 6 de junio de 2008 estrenamos Renglones Imaginarios en el Teatro Lope de Vega de Sevilla.

En la grabación para el play back final usé instrumentos reales y programaciones de instrumentos virtuales. Trabajé con Cubase tanto la para composición como para la grabación, mezcla y masterización final.



Dirección: Jorge Barroso (Bifu).
Libreto: David Montero, Miguel Sutilo y Jorge Barroso.
Sonido Directo: Toni Gutiérrez.